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千秋無絕色，悅目是佳人。傾國傾城貌，驚為天下人!但是再美的事物也難躲時間的摧殘。時間好比一把鋒利的小刀，用的不恰當，會在美麗的面孔上刻下深深的紋路，使旺盛的青春月復一月，年復一年地消磨掉;但是，使用恰當的話，它卻能將一堆普通的土料燒制成精妙絕倫的建盞。難抵時間!而就在此時，胡金花出現了，絕美的時間里出現了絕美的她，素衣淺顏譜寫了建盞又一次的巔峰時刻。

▲建盞名家胡金花

千秋無絕色，悅目是佳人。傾國傾城貌，驚為天下人!但是再美的事物也難躲時間的摧殘。時間好比一把鋒利的小刀，用的不恰當，會在美麗的面孔上刻下深深的紋路，使旺盛的青春月復一月，年復一年地消磨掉;但是，使用恰當的話，它卻能將一堆普通的土料燒制成精妙絕倫的建盞。難抵時間!而就在此時，胡金花出現了，絕美的時間里出現了絕美的她，素衣淺顏譜寫了建盞又一次的巔峰時刻。

但是，女紅配女子，乃古之傳統。無人愿一女子整裝而來，為這片建盞的江山奮斗。傳統的代名詞，無法夠及的地方，她束縛了女子，同時也束縛了更多想要奮進的心!琴棋書畫，插花點茶，看似閑云野鶴，卻空誤了繁華。

胡金花卻與此不同，1961年出生的胡金花，完美的錯過，但卻完美的度過。她是建陽縣瓷廠的技術員，同時也是多項釉水保密配方的持有人。在中央美術學院，福建省輕工業(yè)研究所的倡導和協助下她在建陽瓷廠開展了“建窯兔毫釉”釉水的研究試制工作。這些所謂的標簽，與她女子的身份似乎格格不入，但是正是由于這些格格不入，也讓她成為了一代女匠人。當然，這些工作也得到了很多人的支持，在組員的配合之下大概一年多，他們在傳統的龍窯，倒焰窯，電窯中成功的燒制出了兔毫盞，而這些不僅僅是集體的努力，也代表著胡金花的成功。

從宋代而起，為八大名窯之一，建盞曾經也是風靡一時，成為當時許多人斗茶的工具，我們如果查閱歷史資料的話，也可以發(fā)現很多詩詞里面都有它的倩影。但是所有的東西，都經不起歷史的曲折，隨著社會的改變以及戰(zhàn)亂的頻發(fā)，建盞它逐漸在歷史的長河中銷聲匿跡，但是銷聲匿跡并不代表消失，歷史的波濤起起落落，而在風雨飄搖中，建盞終于得到了證明。失傳的技藝終于被如今的愛盞人給喚起，也有更多的人投身于建盞制造業(yè)中。

漫漫長河，悠悠歷史，在1977年的時候我們發(fā)現了將口鄉(xiāng)仙奶崗唐代古窯址，而它里面所制造出來的建盞，已經隨著時光的流逝而慢慢的消失在人們的視線當中，現在看來，它已然成為了文物。明代有新窯燒制釉的斑紋，名為“油滴”、“菊花、“禾芒”，產品運銷日本等國。1973年在南朝鮮新安海底打撈出來的沉船倉里，就有水吉建盞、瓷器。最后瓷器制造業(yè)的衰弱也讓建盞面臨著一蹶不振的困境，但是好在還有一批人在繼續(xù)的努力著。陶瓷廠拆了又建，建了又遷，在地方以及政府各部門的努力之下，1964年建陽縣瓷廠終于誕生了。

與“瓷”結緣，便定下終生

1961年出生的胡金花，在高中畢業(yè)之后，就進入了附近工作的建陽縣瓷廠，在那里擔任了建陽縣瓷廠技術員這個職位。胡金花可以說是當時少有的知識青年，憑借著對專業(yè)知識的拓展與了解，她開始跟隨廠里的老師傅學習釉水的制作。父親對胡金花的影響，以及胡金花自己對建盞的喜愛，讓她對這些工作產生了濃厚的興趣。并且，在改革開放的時候，各行各業(yè)迎來了自己嶄新的發(fā)展機遇，這時候廠里也決定想要培養(yǎng)一批骨干人員，這時候的胡金花已經充分展現出來了自己在建盞行業(yè)的天賦與魅力。而就在此時她與建盞與陶瓷結下了深深的緣分。

“復燒小組”，點燃建盞希望

作為土生土長的水吉人，從小到大都聽過，并且知道本地的“兔毫盞”，小時候甚至去建窯遺址的殘片堆里嬉戲。1979年，正值百廢待興之際，為了恢復失傳600多年的建窯燒制工藝，重現建盞珍品，經中央工藝美術學院倡導、南平地區(qū)行署主導，由福建省輕工研究所負責立項，并承擔建盞燒制技藝恢復項目，建陽縣瓷廠協作組成科研攻關小組，項目展開場地設在建陽縣瓷廠。

1979年10月胡金花老師作為建陽縣瓷廠技術員，由廠里推薦隨建陽瓷廠加入了“建盞釉恢復研究組”，成為了早期恢復建盞專家組成員。條件差，設備簡陋，但是這些都沒有阻擋住胡金花和她的組員們對恢復建盞事業(yè)的斗志。建盞是我們中華的傳統，它代表著我們中華文化最鼎盛的時期，同時也在歷史長河中歷經千年而不絕。此時的他們已經打起了百萬分的精神，配方失傳，那就從頭摸索。幾百次的實驗，幾十本的筆記，都無法記錄下他們恢復建盞事業(yè)過程中的艱辛。他們是開源者，他們是開創(chuàng)者，他們是中國傳統文化復興路上的領路人。

歷時許久終獲成功，1981年5月福建省科委在建陽招待所召開主持了“恢復建窯兔亳釉”鑒定會，參會人員約50多人。鑒定結論認定，試制品無論在造型上、釉面效果上基本達到宋瓷兔亳盞所具有的傳統風格和特點，一些試制品不僅達到了形似、質似，而且達到了神似。神似說明了什么，說明他們已經接近了古代的那種建盞制造程度。何為同?何為不同，在慢慢的探索過程中，胡金花他們在逐漸的靠近歷史的真相。

【珍貴史料】

建盞釉恢復研究組成員(黑白照片原件)

照片人員名單：

胡金花(第一排左一)、廠長：呂松富(第二批左五)、省輕工研究所：鄒應林(第三排右二)、中國歷史博物館研究員：傅振倫(第二排左四)、廠技術科：葉慶松(第三排左二)

1981年鑒定會名單(油印紙)

“建窯復興”，帝王紫面世

這次鑒定會之后，胡金花也被調任到了新的工作崗位。新的崗位意味著新的生活，新的挑戰(zhàn)，但是在胡金花心里也有一絲絲遺憾，因為她不能繼續(xù)試制新的釉水，40多年的風風雨雨，40多年為建盞一直奔波，她的筆記，她查閱的資料都可以堆成一座小山。隨著建盞事業(yè)的回春，也有更多的人開始投身于建盞制造業(yè)中。此時的胡金花已經有了很好的名聲，有很多人想要邀請她去制作建盞，但是她沒有同意，因為在她心底深處，仍然有一一絲信念，有一一絲眷戀。帝王紫，一種全新的花色，一種世人從未見過的釉面，終于在胡金花的堅持下面世了。

▲胡金花建盞帝王紫

▲胡金花建盞帝王紫

一陣清風徐來，嬌艷鮮嫩的盛期牡丹忽然整朵整朵地墜落，鋪散一地絢麗的花瓣。那花瓣落地時依然鮮艷奪目，如同一只奉上祭壇的大鳥脫落的羽毛，低吟著壯烈的悲歌離去。牡丹沒有花謝花敗之時，要么爍于枝頭，要么歸于泥土，它跨越萎頓和衰老，由青春而死亡，由美麗而消遁。但胡金花卻不是這樣，她就像牡丹王一樣，始終站立在建盞事業(yè)的最前線。

有人不懂胡金花，所以也不懂她的堅持。她所想要的建盞復興，并不只是表面上迎來百花爭艷齊放的現象，而是去真真正正地投入到這件事業(yè)中，去研制出一種前所未有的花色，去探索前無古人，后無來者的境界。沒有舞臺，沒有觀眾，胡金花也沒有就此停止自己的舞蹈，因為她知道她正走在一條開滿了桃花的路上，云蒸霞蔚，遇見更美!