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他們從來都不希望孤獨終老，對于生活都有著美好愿景，這是他們在多年以后再度相遇重新延續(xù)同學時代的尷尬、卻又能夠跨越所謂的五十米詛咒的根本原因。假如沒有愛的構思，即便是天天相見，又能如何呢？謝楠飾演的電視臺著名記者余美仁，毫無疑問是中產(chǎn)階級的典型代表，她自視甚高屬于正常的自我評價。方力申飾演的新農(nóng)業(yè)建設的海歸李十全則是劍走偏鋒的創(chuàng)業(yè)者，他堅持著多年以來對于余美仁深深的眷戀，這是難能可貴的情感承諾。從歡喜冤家再度出發(fā)，李依理導演的《五十米之戀》跨越了時空、城鄉(xiāng)、社會的刻板印象，讓有情人終成眷屬的過程，帶來不一般的體驗。

余美仁工作在都市的媒體環(huán)境中，有著強烈的小資屬性，自我投射也是以時尚流行品味的現(xiàn)代職業(yè)女性，對于星座等偽科學有著信則有的迷信，當然這是正常社會秩序下的獨立女性形象，即便對于情感在本質上來說也是一臉懵懂。李十全則是廣大觀眾偶爾聽說過尤其是在電視節(jié)目的模范人物欄目中瞥過幾眼的角色，通常是中老年的造型，而他有所不同，屬于喝過洋墨水、又可以扎根當代鄉(xiāng)村的實踐者，對于綠色農(nóng)業(yè)有著深沉的探索。他們當年的“結識”，是小朋友之間的意外，也是情竇初開的“定情”，小男孩總是不由自主的靠近小女生，總是帶給她一些不大不小的不幸。李十全發(fā)乎情止乎禮的搗亂，令余美仁判定他為克星，最好的解決方案就是敬而遠之。不過，余美仁為了進步跑到李十全的農(nóng)業(yè)基地進行調查采訪，就再一次給予了機會。

這兩位的行為模式本來是風馬牛不相及，事實上成年之后詛咒依舊存在，余美仁再次遭遇李十全就非常的狼狽，都市麗人被鄉(xiāng)下的糞土所玷污，當然這也是最尷尬的情感曲線的谷底。李十全從此以后的表現(xiàn)，余美仁在震蕩中逐步抬升對他的評價，即使用了測距儀來“恐嚇”李十全遠離真身。五十米的安全距離，可以讓他們在吶喊中彼此真正的熟悉，李十全可以充分必要的展示自己的學識、視野和實干精神。擼起袖子加油干，一張藍圖繪到底，扣稅新一代青年人應該有的創(chuàng)造精神。

鄉(xiāng)村空間曾經(jīng)是絕大多數(shù)中國人生活的主要場景，但是在新千年之后，絕大多數(shù)青年人都離開了鄉(xiāng)村進入城市打工，鄉(xiāng)村的空心化導致大眾（現(xiàn)在以城里人為主）對于鄉(xiāng)村的“梳理”，振興鄉(xiāng)村成為特別必要的工作，李十全這種兼具中外、思想開闊的青年人就非常值得觀眾去鼓勵。中國人的美好生活，需要鄉(xiāng)村的支持，水果、蔬菜和糧食、禽獸和魚類的安全生產(chǎn)，也離不開可持續(xù)發(fā)展的農(nóng)業(yè)。《五十米之戀》的距離感，本身也具有高度的象征作用。余美仁的城里人、媒體人身份，更是推高了電影的社會價值。城里人應該從歷史的眼光的眼光、現(xiàn)實的羈絆、未來的深情來凝視鄉(xiāng)村。假如有真愛，距離從來不是問題，人是如此，城鄉(xiāng)也是如此。