廣州熱線

“我自己一直很喜歡《熔爐》《素媛》那樣的韓國電影，能將現(xiàn)實(shí)投射到大銀幕上，給觀眾帶去震撼人心的力量。”

在《悲傷逆流成河》進(jìn)行路演之時(shí)，導(dǎo)演落落如是說。

執(zhí)導(dǎo)郭敬明《悲傷逆流成河》的導(dǎo)演落落，和當(dāng)年的“青春教父”郭敬明淵源已久。2004年，落落就已經(jīng)在郭敬明策劃主編的雜志《島》上發(fā)表作品。后來就由郭敬明策劃出版了長篇小說《年華是無效信》、《塵埃星球》。雖然中途有過和郭敬明分道揚(yáng)鑣的一段日子，但在2010年12月起，擔(dān)任雜志《文藝風(fēng)象》主編。

而在郭敬明的最世文化的電影版圖里，也只有她，能夠開辟跟《小時(shí)代》《爵跡》不一樣的電影內(nèi)容。2015年，她執(zhí)導(dǎo)了《剩者為王》，一部以女權(quán)為宣傳熱點(diǎn)的電影，由滕華濤監(jiān)制，舒淇、彭于晏主演，女主人公年過三十，票房收入6150萬。

同年，《小時(shí)代4：靈魂盡頭》上映，票房4.8億。

想必，這個(gè)時(shí)候，郭敬明還沒想到，《小時(shí)代4》基本宣告了“青春疼痛電影”時(shí)代的終結(jié)。三年后，“郭敬明”已經(jīng)成為了眾人閃避不及的雷點(diǎn)，甚至讓人不愿意將這三個(gè)字放置在新片《爵跡》的電影海報(bào)上。

80后“青春教父”，也得為00后轉(zhuǎn)型

在幾年前，郭敬明曾有一個(gè)很紅火的標(biāo)簽：“青春教父”。

從2003年發(fā)表《幻城》開始，他確實(shí)成為青春市場上與成功等價(jià)的標(biāo)簽。郭敬明的個(gè)人身價(jià)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于如韓寒安妮寶貝等與他同一時(shí)期火起來的作家。這導(dǎo)致他的商人身份，很快就壓倒了他的作者身份，何況他還有更為人詬病的抄襲歷史。

拜金、故作憂傷和抄襲，成為郭敬明最為人鄙薄的性格標(biāo)簽。但在青春出版的市場上，郭敬明的吸金力仍然非常強(qiáng)勢。

當(dāng)時(shí)，他有一套廣為傳頌的理論：沒有人永遠(yuǎn)需要郭敬明，但永遠(yuǎn)有人正需要著郭敬明。這與時(shí)下正流行的韭菜理論似乎有點(diǎn)異曲同工：總有人處在明媚憂傷，需要自怨自艾的青春期，所以就總有人需要郭敬明。在開辟了“作家經(jīng)紀(jì)”這一造型模式后，郭敬明更是放言：當(dāng)5年、10年、20年后，像韓寒、安妮寶貝我們這一批人都已經(jīng)不寫了的話，那市場上的作家，有可能都屬于他的公司。

然而，市場沒有留給“疼痛青春”長達(dá)五年甚至十年的時(shí)間，在五年之后，“疼痛青春”已經(jīng)不再是市場的寵兒。上溯至“疼痛青春”的源頭——出版行業(yè)，據(jù)開卷監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，中國青春校園小說市場在近幾年尤為低落，此板塊比重從2013年的29.37%不斷下滑至2018年上半年的7.24%，品種比重則從2013年的20.37%不斷下滑至2018年上半年的11.54%。

是誰接手了郭敬明和“疼痛青春”的市場？80后的張嘉佳、劉同、大冰等大叔級別的偶像作家成了少女們的新寵，今年7月，大冰新作《你壞》預(yù)售10分鐘8.6萬冊、30分鐘突破11.8萬冊、上架5天銷量突破30萬冊，登上當(dāng)當(dāng)新書虛構(gòu)榜榜首。同時(shí)，暖萌甜寵類文學(xué)把“疼痛憂傷”掃地出門，如喬一的《我不喜歡這世界，我只喜歡你》銷量超過200萬冊。

再順至影視產(chǎn)業(yè)鏈的下游，在小銀幕和大銀幕上，暖萌甜寵的題材發(fā)力更為強(qiáng)勁。從2015年的《何以笙簫默》，再到《微微一笑很傾城》《致我們單純的小美好》《結(jié)愛千歲大人的初戀》，在小銀幕上，“小而美”的甜寵劇，每年必有爆款，投資金額從幾年前的不過兩千余萬直線破億。而今年在大銀幕上，改編自熱門動(dòng)漫的《快把我哥帶走》，甚至打起了輕松愉快的親情牌，輕松拿下了3.74億的票房。

這是類型化市場的殘忍之處：當(dāng)“青春的疼痛”被郭敬明等作者迅猛地推至巔峰后，立刻迎來了市場的反噬。這一題材火紅的速度越快，讀者喜新厭舊的速度也就越快。

而95后和00后這一代隨著互聯(lián)網(wǎng)成長起來的讀者，已經(jīng)不屑于郭敬明的那種“造星模式”，這一代的年輕讀者們，樂于在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上為自己喜歡的作者“打賞”“投雷”，他們已經(jīng)習(xí)慣了在社交網(wǎng)絡(luò)上追逐自己喜歡的作者，把他們視作偶像，在互聯(lián)網(wǎng)上為自己的作者“圈地”，如《魔道祖師》《鎮(zhèn)魂》等熱門女頻作品的作者們，擁有強(qiáng)大的粉絲團(tuán)，已經(jīng)是司空見慣的事。

抱團(tuán)取暖互丟表情包才是年輕人的常態(tài)。孤獨(dú)的憂傷，已經(jīng)過時(shí)了。

過氣的疼痛青春，求生的“現(xiàn)實(shí)主義”

青春疼痛電影的題材在年輕受眾們心中并不受待見，接過這類IP的改編作品，只能竭力展現(xiàn)出求生欲。

《青春逆流成河》的宣傳無時(shí)無刻不在彰顯這一點(diǎn)，不是指出“郭敬明進(jìn)行了大刀闊斧的加工，舍棄了墮胎、復(fù)仇、劈腿等等狗血設(shè)定，選定“校園霸凌”作為電影的主旨，《悲傷逆流成河》題材上有了優(yōu)勢，引發(fā)觀眾的議論和思考”，就是提出“脫離流量明星，是郭敬明現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)型之作，講述平凡人的故事，是國內(nèi)第一部關(guān)于校園霸凌的電影作品。”

讓郭敬明背上抄襲名號的《夢里花落知多少》，以及《青春逆流成河》，都匯集了“墮胎、復(fù)仇、劈腿”等劇情。而讓郭敬明賺了17億的《小時(shí)代》，最大賣點(diǎn)是流量明星表現(xiàn)的幻想中富二代的奢侈生活，以及與現(xiàn)實(shí)毫無關(guān)聯(lián)的塑料姐妹花感情。

《小時(shí)代》等“青春疼痛文學(xué)”IP的生命力短的驚人。在這一系列的受眾群體的幻想和購買力被飛速消費(fèi)殆盡后，這些賣點(diǎn)立刻被踩踏至腳下，拿來為新的影片墊階鋪路。

對過去自己的一頓狠狠打臉，確實(shí)起到了良好的宣傳效果：雖然郭敬明還擔(dān)當(dāng)著影片的監(jiān)制及聯(lián)合編劇，但導(dǎo)演落落之前的《剩者為王》的女權(quán)優(yōu)勢，為影片的“校園霸凌”“現(xiàn)實(shí)主義”積累了一些可信度，至少，已經(jīng)可以說服一部分觀眾走進(jìn)影院。同時(shí)，全新班底的表演陣容，讓對不少流量明星已經(jīng)產(chǎn)生了厭惡感的觀眾，也可以減輕自己的負(fù)面情緒，從表象上來說，你已經(jīng)完全可以說服自己：這大概，不算是一部郭敬明影片。

讓“落落式風(fēng)格”取代“郭敬明式風(fēng)格”，成了這部影片的關(guān)鍵核心：既要抓穩(wěn)那一小批郭敬明粉絲，更要擴(kuò)寬受眾，杜絕跟懷孕流產(chǎn)扯上關(guān)系，原作里的墮胎和暗娼都改成了婦科疾病，總而言之，不要讓觀眾出影院的第一秒就發(fā)一條影評：《悲傷逆流成河》就是貧窮版本的《小時(shí)代5》。

不得不說，導(dǎo)演確實(shí)抓住了新一批青春期“韭菜”受眾的心理，在這一點(diǎn)上，只剛剛執(zhí)導(dǎo)過兩部電影的落落，展現(xiàn)出了自己在劇本上的功力——影片很機(jī)智地選擇了以受害者視角切入校園霸凌這一題材，而沒有選擇更客觀、更冷靜的旁觀者視角。

在電影里，看女主角不順眼的同學(xué)，把口香糖黏在她的頭發(fā)上；班級集體出游點(diǎn)名時(shí)，易遙被刻意無視，被揚(yáng)長而去的大巴甩下；看她不順眼的富家女，拿走她的錢，給全班同學(xué)買零食。

這類取材自生活的細(xì)節(jié)，在影片里占據(jù)了至少三分之一的篇幅，加上受害者的視角，極容易讓人產(chǎn)生“所有人都想害我”的共情心理：于是影片自然不需要女主角展現(xiàn)嫻熟的演技，來引發(fā)觀眾的同情，也不需要東搖西晃的運(yùn)動(dòng)鏡頭，來體現(xiàn)基本不存在的表現(xiàn)力。在封閉、小集體泛濫的現(xiàn)代校園里，有足夠多的觀眾曾經(jīng)有過此類青春期暴力的記憶。當(dāng)他們再次在大銀幕上看到同類的劇情，就會(huì)產(chǎn)生“貼近生活”的共鳴。沒有人需要深究校園暴力的根源，只需要發(fā)出“女主角跟我當(dāng)初一樣，好可憐哦”的同情聲，目的已經(jīng)完成了。

影片到這一刻，終于把“郭敬明”式的現(xiàn)實(shí)主義特色，甩到了觀眾的臉上：無論是《小時(shí)代》也好，《悲傷逆流成河》也罷，滿足想象要比真實(shí)更重要。受眾們需要在電影里進(jìn)行美色消費(fèi)，于是影片里即便是新人出演，也是俊男美女，帥哥出場自帶高光，女主雖然窮到買不起校服，但卻有許多衣服可供輪換。而至于毫無章法，宛如MV式的鏡頭語言，極為煽情和書面語的臺(tái)詞，都不過是情感的堆疊和累積。

《悲傷逆流成河》以破億的票房，再次驗(yàn)證了：青春片最能賺錢的表現(xiàn)模式，就是最直白，最不用動(dòng)腦子的表現(xiàn)模式。無論是“人人都愛我”還是“人人都想害我”，只要能煽動(dòng)起青少年們的情緒，就能斬獲不錯(cuò)的票房。

而為影片標(biāo)榜“現(xiàn)實(shí)主義”和“校園霸凌”的觀眾們，才是那些真正為“狼來了”買了單的人。

-END-