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美國(guó)著名電影學(xué)者大衛(wèi)?鮑德威爾說(shuō)：“港產(chǎn)片場(chǎng)面的力量來(lái)源之一是清晰程度——來(lái)自精練的姿勢(shì)迅速變換時(shí)并‘不’連貫。這種斷續(xù)的表演技法為打斗、槍?xiě)?zhàn)或武功較量場(chǎng)面所帶來(lái)的視覺(jué)活力，是美國(guó)動(dòng)作片差不多完全欠缺的?！北疚闹攸c(diǎn)講解武俠電影老手的三種剪輯法則。

“三鏡頭”法

在表現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，武俠片以相對(duì)“客觀”的遠(yuǎn)景、中全景和細(xì)密快速的近景交替剪輯，形成極強(qiáng)的節(jié)奏感。透過(guò)這一剪輯系統(tǒng)，我們發(fā)現(xiàn)在完整表現(xiàn)一個(gè)武打動(dòng)作時(shí)存在一種普遍的剪輯方式——“三鏡頭”法。

舉例來(lái)說(shuō)→

《龍門客棧》：

1.(近景)敵人從窗戶外發(fā)出飛鏢;

2.(特寫(xiě))飛鏢穿破窗戶;

3.(近景)屋內(nèi)的石雋用酒壺接住飛鏢。

《碧血藍(lán)天》：

1.(全景、慢動(dòng)作)趙文卓飛身旋踢連凱;

2.(特寫(xiě))連凱臉部中招后上體后倒;

3.(近景、長(zhǎng)鏡頭)連凱橫飛畫(huà)右撞碎桌椅什物。

連凱臉部中招后上體后倒

這幾個(gè)例子中，鏡頭都沒(méi)有“客觀完整”地表現(xiàn)動(dòng)作全過(guò)程，而是分別選取了“動(dòng)作啟動(dòng)——力量爆發(fā)——?jiǎng)幼鹘Y(jié)果”3個(gè)階段最有代表性和表現(xiàn)力的片段，用3個(gè)鏡頭拍攝、剪輯到一起。

“啟動(dòng)——爆發(fā)——結(jié)果”的三鏡頭剪輯法，一方面“縫合”了切換的痕跡，形成一個(gè)完整流暢的動(dòng)作幻覺(jué)，另一方面又從多個(gè)角度豐富了動(dòng)作的視覺(jué)表現(xiàn)，同時(shí)壓縮了動(dòng)作，去掉了可能造成緩慢呆滯的冗余信息，加快了動(dòng)作節(jié)奏。

“全——特——全”式兩極剪輯

“三鏡頭”法常用剪輯方式為“全——特——全”，它給予觀眾的沖擊強(qiáng)烈，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生一種特殊的效果。

尤其在表現(xiàn)雙人打斗時(shí)，三鏡頭的鏡頭2——“爆發(fā)”這個(gè)環(huán)節(jié)會(huì)明確清晰地顯示：擊打是“真正”發(fā)生的，動(dòng)作不會(huì)被身體或其他物體所遮擋，直接面向鏡頭，甚至用細(xì)部特寫(xiě)和慢鏡頭放大。這正是中國(guó)武俠片與好萊塢動(dòng)作片在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的根本不同。

8格的鏡頭銜接

“三鏡頭”法表現(xiàn)的動(dòng)作雖然給人的感覺(jué)是“流暢”的，但實(shí)際上動(dòng)作并不“連貫”，其做法是選取關(guān)鍵環(huán)節(jié)，直接對(duì)動(dòng)作進(jìn)行選擇性壓縮。

鏡頭1：一方出拳打向?qū)Ψ剑瑒偝鍪志颓袚Q到鏡頭2。

鏡頭2：拳頭馬上就要打中對(duì)方身體(中間拳頭運(yùn)動(dòng)過(guò)程省略)，拳頭擊中對(duì)方，對(duì)方剛作出中招反應(yīng)，再切換到鏡頭3。

鏡頭3：對(duì)方身體已經(jīng)失去重心，順勢(shì)大幅度后倒(中間的摔倒過(guò)程省略)。

在鏡頭2和鏡頭3的開(kāi)始，會(huì)分別表現(xiàn)打擊者的拳頭和對(duì)手失去重心的身體由畫(huà)外入畫(huà)的過(guò)程，使整個(gè)剪輯的性質(zhì)控制在“順接”之內(nèi)。但是，這個(gè)“由畫(huà)外入畫(huà)”的過(guò)程一般時(shí)間很短，經(jīng)常控制在8格畫(huà)面左右，以觀眾勉強(qiáng)能夠感受到為標(biāo)準(zhǔn)。

在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中，武俠片的動(dòng)作剪輯會(huì)從“三鏡頭”原則出發(fā)，衍生出“二鏡頭”、“四鏡頭”、“五鏡頭”等不同形式，其核心理念依然是對(duì)“擊中”前后的延伸。

打斗場(chǎng)面

《碧血藍(lán)天》中，趙文卓與連凱決戰(zhàn)，為了強(qiáng)化連凱擊中趙的3拳的威力，導(dǎo)演采取了“二鏡頭”剪輯，直接交代“出拳——反應(yīng)”：當(dāng)趙文卓的腿被連凱擒住，連凱連出3拳(正面全、慢動(dòng)作)，趙頭部連中3招(近景、慢動(dòng)作)。剪輯過(guò)程遵循“連對(duì)鏡頭出拳——趙頭部吐血后仰”的“兩鏡頭”模式，對(duì)拳頭運(yùn)行和趙的臉部中招過(guò)程予以省略，以取得強(qiáng)化對(duì)手出手速度以及組合形成強(qiáng)勢(shì)的效果。

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