廣州熱線

《love+》

我們?yōu)槭裁催€要進(jìn)劇場(chǎng)

賈力藶

在剛剛過(guò)去的兩個(gè)月，北京中間劇場(chǎng)舉辦了“科技藝術(shù)節(jié)”，6部作品接連上演，或是以戲劇的方式討論科技話題，或是借助流行的科技元素，重新定義劇場(chǎng)與觀眾的關(guān)系。

作品中，有兩部由中國(guó)導(dǎo)演排演的外國(guó)劇作：鄧樹(shù)榮導(dǎo)演的英國(guó)劇作家卡蘿爾·丘吉爾的《好幾個(gè)》，張南導(dǎo)演的美國(guó)劇作家薩拉·魯爾的《戈登的手機(jī)》，前者討論克隆對(duì)個(gè)人身份認(rèn)知的影響，而后者討論手機(jī)對(duì)一個(gè)人社交關(guān)系的影響。另外4部則是由國(guó)外劇團(tuán)帶來(lái)、更加依賴科技元素來(lái)呈現(xiàn)的作品。西班牙的Voilà工作室?guī)?lái)的兒童劇《我要飛，去月球》，采用了真人與影像結(jié)合交互演出的形式；英國(guó)“探·向”劇團(tuán)帶來(lái)的《蛙人》，運(yùn)用了VR技術(shù)；而吉爾達(dá)斯·科斯蒂爾的《匹諾曹2.0》使用了機(jī)器人，通過(guò)科技讓我們熟知的木偶形象更具有人工智能的質(zhì)感，整體上營(yíng)造出一種復(fù)古科幻的氣氛；都柏林的麥勒普洛劇團(tuán)的作品《LOVE+》則由真人扮演機(jī)器人，講述了人與機(jī)器人一起生活的幾個(gè)片段。

《蛙人》

不難注意到，科技的進(jìn)步，尤其是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展，讓我們的劇場(chǎng)創(chuàng)作者變得既興奮，又焦慮。面對(duì)新技術(shù)、新元素，創(chuàng)作者們躍躍欲試，忍不住以新名詞、新概念命名作品，填補(bǔ)創(chuàng)作市場(chǎng)的空白；而另一方面，劇場(chǎng)藝術(shù)引以為傲的“現(xiàn)場(chǎng)感”，甚或“浸沒(méi)式”體驗(yàn)，在這些科技的沖擊下，似乎面臨著魅力值驟減的壓力?？萍嫉降鬃屛覀兊膭?chǎng)藝術(shù)變得越來(lái)越有特色？還是越來(lái)越?jīng)]有存在的必要？

技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系，其實(shí)并不是一個(gè)新鮮話題，卻是一對(duì)不斷讓人產(chǎn)生新疑問(wèn)的矛盾關(guān)系?？萍嫉陌l(fā)展一直是劇場(chǎng)藝術(shù)“聲光電”升級(jí)的永動(dòng)機(jī)，它會(huì)讓舞臺(tái)變得更容易造夢(mèng)、致幻，會(huì)讓劇場(chǎng)引以為傲的現(xiàn)場(chǎng)感變得更為強(qiáng)烈，讓觀眾更能體驗(yàn)到“身臨其境”；但另一方面，在劇場(chǎng)以外，這些技術(shù)也在更快、更強(qiáng)烈地覆蓋我們的日常生活?？萍几淖兊牟粌H有藝術(shù)的質(zhì)感，還有藝術(shù)的傳播方式，科技讓劇場(chǎng)創(chuàng)作者焦慮的不僅僅是內(nèi)容如何吸引人，還有人們到劇場(chǎng)去的必要性。如果躺在家里戴上VR眼鏡，就可以欣賞一場(chǎng)戲劇、舞蹈、音樂(lè)會(huì)，而且這個(gè)作品更加個(gè)性化，甚至可以私人定制，我們還會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)嗎？

這6部作品，在技術(shù)運(yùn)用上都不復(fù)雜，但卻以科技與藝術(shù)“恰到好處”的結(jié)合，回答了“科技可以給劇場(chǎng)帶來(lái)什么”的問(wèn)題。在這些作品中，科技是幫助觀眾獲得更好的劇場(chǎng)體驗(yàn)的助手，而這些體驗(yàn)正是劇場(chǎng)藝術(shù)存在的必要性。這些作品讓我們認(rèn)識(shí)到：科技不是孤立存在的，只有當(dāng)它們真正參與了我們的日常生活、重塑了我們的情感構(gòu)成方式時(shí)，其存在才是更有價(jià)值的。而且，冰冷的科技，正因?yàn)榕c作為血肉之軀的演員同臺(tái)，講述著與血肉之軀的觀眾有關(guān)的故事和情感，才會(huì)散發(fā)出最大的能量，沾染上人的溫度。這種體驗(yàn)，不是躺在家里、戴上VR能夠替代的。

《戈登的手機(jī)》

科技改變藝術(shù)創(chuàng)作的方式，讓藝術(shù)的存在更加多元，同時(shí)也讓我們意識(shí)到人與人之間情感的重要性。傾聽(tīng)、對(duì)話與共情，讓人們更加包容，這些正是劇場(chǎng)藝術(shù)真正的魅力所在。無(wú)論科技的力量如何改變劇場(chǎng)，只有植根于人類情感創(chuàng)作而成的作品，才會(huì)是真正值得關(guān)注的劇場(chǎng)藝術(shù)。今天如此，相信未來(lái)依然如是。

《匹諾曹2.0》

本文發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》2018年11月22日24版