廣州熱線

? ? ? ? 時(shí)間：2020年5月19日

? ? ? ? 主辦方：貓眼專業(yè)版；愛(ài)奇藝電影

? ? ? ? 合作平臺(tái)：央視頻；知乎電影

? ? ? ? 貓眼云課堂×愛(ài)奇藝電影開(kāi)放日?《電影的互聯(lián)網(wǎng)漫游指南》直播記錄

? ? ? ? 對(duì)談嘉賓：

制片人/“輕刀快馬”發(fā)起人魏君子；

上海拾谷影業(yè)制片人安韓瑾；

新片場(chǎng)影業(yè)總裁牟雪；

快進(jìn)文化創(chuàng)始人/北京現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院互聯(lián)網(wǎng)影視系教學(xué)主任柏寧；

愛(ài)奇藝電影中心項(xiàng)目合作部總監(jiān)小托（兼主持人）；

貓眼娛樂(lè)商業(yè)合作部負(fù)責(zé)人翁凱

? ? ? ? 從網(wǎng)絡(luò)電影的合作模式講起

? ? ? ? 小托：非常感謝幾位老師，在這個(gè)特殊時(shí)期來(lái)參加這次直播。2020年對(duì)中國(guó)人或者全世界也對(duì)我們這些電影人來(lái)講是一個(gè)變局之年，我們今天希望以聊天的形式，進(jìn)行一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影的對(duì)話，請(qǐng)各位老師講一講自己的觀點(diǎn)。

從開(kāi)年到4月份，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影大盤(pán)確實(shí)是一個(gè)數(shù)字狂歡的階段。從13年到現(xiàn)在的7年時(shí)間里，這段時(shí)間也應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)最高漲的一個(gè)階段，今年到現(xiàn)在愛(ài)奇藝已經(jīng)有16部票房超過(guò)千萬(wàn)的作品了。

疫情期間，網(wǎng)民宅家觀影需求提升，加之院線電影停擺之下，觀眾將觀影熱情向線上釋放，因此這個(gè)階段，雖然整個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影上線的數(shù)量在下降，但票房卻在翻倍激增，像《奇門(mén)遁甲》在雙平臺(tái)已經(jīng)產(chǎn)生了5300萬(wàn)的分賬票房，我們也可以看到很多網(wǎng)絡(luò)電影，甚至已經(jīng)成為了全民話題。

但最近很多其他的娛樂(lè)活動(dòng)逐漸放開(kāi)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)電影的數(shù)據(jù)逐漸在回落，它并沒(méi)有真正起到救市作用，沒(méi)有成為大家的剛性需求，對(duì)用戶的吸引力還是有限。所以今天，我們也想跟各位老師探討一下，接下來(lái)網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影的模式異同和方向。

? ? ? ? 我們先請(qǐng)牟雪分享一下網(wǎng)絡(luò)電影的合作模式。

? ? ? ? 牟雪：網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)容分賬還是比較簡(jiǎn)單的，底層邏輯就是有效觀影人次乘以內(nèi)容分成單價(jià)。有效觀影人次，愛(ài)奇藝的定義是有效觀看6分鐘；單價(jià)，愛(ài)奇藝會(huì)根據(jù)內(nèi)容進(jìn)行評(píng)估定級(jí)。從A級(jí)到E級(jí)，不同級(jí)別的內(nèi)容匹配的推薦資源會(huì)有所差異，類似于院線電影的排片率。在內(nèi)容分成付費(fèi)期內(nèi)的有效觀影人次乘以內(nèi)容分成單價(jià)就是內(nèi)容分成。

? ? ? ? 還有一部分營(yíng)銷分成，電影上線之后根據(jù)營(yíng)銷數(shù)據(jù)表現(xiàn)得出一個(gè)綜合的評(píng)定，表現(xiàn)優(yōu)異的會(huì)給予營(yíng)銷分成，它的計(jì)算方式是，上線首月的有效觀影人次，每多一次就多一份額外獎(jiǎng)勵(lì)，所以這個(gè)是在前面的內(nèi)容分賬之外的分成。

? ? ? ? 此外還有一部分廣告分成，是在付費(fèi)期結(jié)束之后，按照廣告收益×分成比例計(jì)算。

? ? ? ? 牟雪：網(wǎng)絡(luò)電影的報(bào)審走的是廣電這條線，先要聯(lián)合任何一個(gè)聯(lián)合出品方，從省局報(bào)審，再到總局審查，每個(gè)月的5號(hào)左右總局會(huì)有一批公示，我們叫規(guī)劃備案，拿到規(guī)劃備案之后再開(kāi)機(jī)拍攝。拍攝完成之后全片送審，拿上線備案號(hào)。對(duì)應(yīng)院線電影的兩步就是拍攝許可證和龍標(biāo)。

? ? ? ? 談創(chuàng)作思維：網(wǎng)絡(luò)電影也是電影

? ? ? ? 魏君子：不管是2017年版的《奇門(mén)遁甲》還是2020年版的，這個(gè)我覺(jué)得這兩版對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)講，付出的心力和目標(biāo)大家都一樣。但是如果說(shuō)不同我覺(jué)得，2017年院線版的《奇門(mén)遁甲》，徐克導(dǎo)演和袁和平導(dǎo)演他們不滿足于以往拍攝的作品，有更高的追求。但2020年網(wǎng)絡(luò)版的制作方，他們有一股生猛的勁兒，網(wǎng)生代出身、美術(shù)出身，他們知道自己的優(yōu)勢(shì)在哪，把美術(shù)、服化道的優(yōu)勢(shì)放大，他們?cè)谝酝镀骈T(mén)遁甲》世界觀的基礎(chǔ)上，專注視覺(jué)效果，增加吸引力。這讓我看到兩代電影人的努力，兩代人共同創(chuàng)造了《奇門(mén)遁甲》。

還有很有意思的點(diǎn)是，跟網(wǎng)絡(luò)電影人合作的時(shí)候，他們一切以數(shù)據(jù)優(yōu)先，是產(chǎn)品思維，院線電影更多的是作品思維，他在創(chuàng)作、制作上有很高的自由度。網(wǎng)絡(luò)電影往往投資成本比較低，有很嚴(yán)格的拍攝成本和時(shí)間控制，這種嚴(yán)格的限制會(huì)激發(fā)他們很強(qiáng)的創(chuàng)作活力。另外我發(fā)現(xiàn)，80年代港片的精神和創(chuàng)作方法論在這代網(wǎng)絡(luò)電影人的身上體現(xiàn)出來(lái)了，他們密集的高潮設(shè)置自覺(jué)或不自覺(jué)的學(xué)習(xí)了香港電影的九本制。

但是，網(wǎng)絡(luò)電影現(xiàn)在發(fā)展到第二個(gè)階段，馬上要進(jìn)入第三個(gè)階段，在第三階段需要在故事上、表演上有新的升級(jí)，不止停留在用噱頭吸引觀眾，這是值得我們探討的。

? ? ? ? 安韓瑾：在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影的差別可能很小了，但可能是在真正的開(kāi)機(jī)拍攝和制作上會(huì)有一些區(qū)別，我們參考前面幾年類似體量的片子對(duì)應(yīng)的拍攝周期，會(huì)比網(wǎng)絡(luò)電影長(zhǎng)。另外的區(qū)別是，網(wǎng)絡(luò)電影可能不太存在檔期的概念，但院線電影有非常強(qiáng)的檔期上映概念，這會(huì)發(fā)生拍攝完成之后，因?yàn)橐s上一個(gè)檔期而壓縮后期時(shí)間的情況。

? ? ? ? 柏寧：我很贊同“網(wǎng)絡(luò)電影也是電影”這句話。我最早接觸到的網(wǎng)絡(luò)電影有很多都是我的學(xué)生，大家其實(shí)都對(duì)電影有一腔熱血，但是又無(wú)處施展，正好在15年左右的時(shí)候，出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影這樣一個(gè)“產(chǎn)品”，我姑且稱之為“產(chǎn)品”，有一群人一股腦進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)。經(jīng)過(guò)五六年的淬煉之后，網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)生了裂變。

題材類型方面的不同上，首先，院線電影有五分之一的選擇是劇情片，屬于對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，這類片子具有社交的功能，這是院線電影在取材上和網(wǎng)絡(luò)電影特別不一樣的地方，網(wǎng)絡(luò)電影的取材類型中，奇幻類型占比非常高，這有一些復(fù)制借鑒的因素，包括武俠類型在院線電影中基本歸零了，但在網(wǎng)絡(luò)電影中仍有11%左右的占比；第二類是院線電影從業(yè)者跨到網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)，可能會(huì)帶來(lái)一些不一樣的題材；第三類是主旋律題材在網(wǎng)絡(luò)電影中也可能會(huì)崛起；第四類，網(wǎng)絡(luò)電影的女性市場(chǎng)可能是未來(lái)它的增量，女性觀眾在網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中還沒(méi)有被激發(fā)出來(lái)。總之，真正的網(wǎng)絡(luò)電影題材來(lái)源肯定還是來(lái)自觀眾。

我們的研究發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)電影的觀眾目前與院線電影有大概15年的差距，但網(wǎng)絡(luò)電影觀眾的成熟速度會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于院線電影觀眾，因?yàn)樗麄兘佑|的信息更多。

? ? ? ? 翁凱：院線電影有一個(gè)很重要的屬性就是社交屬性，除了內(nèi)容本身被欣賞的需求之外，為了迎合社交屬性，院線電影的題材可能每年會(huì)有一些變化。另外從院線電影觀眾的年齡來(lái)看，最早的主力觀眾是19~24歲的人群，過(guò)了五年之后，主力還是19~24歲的新的年輕觀眾，但25~30歲的占比也在增長(zhǎng)，一方面之前那群19~24歲的年輕人長(zhǎng)大了，還有一方面是一些新的題材把不看電影的人群拉進(jìn)來(lái)了。所以從用戶角度來(lái)看，社交需求的主力永遠(yuǎn)停留在年輕群體，另外新的題材也在不斷讓原有的電影觀眾保持觀影，且不斷吸引新的觀影人群。

? ? ? ? 下一個(gè)增量：挖掘女性觀眾

? ? ? ? 牟雪：女性觀眾看影視作品主要看愛(ài)情、情感表達(dá)。但目前整個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影的制作周期、從業(yè)者的過(guò)往經(jīng)歷來(lái)看，情感表達(dá)是更難的，相對(duì)于后期、視效來(lái)說(shuō)，非量化的情感表達(dá)對(duì)創(chuàng)作者的要求更高。所以過(guò)往網(wǎng)絡(luò)電影更多的資金投入都在美術(shù)、道具、后期特效等方面，讓女性觀眾最在意的情感表達(dá)上花費(fèi)的經(jīng)歷還不夠。未來(lái)，我們網(wǎng)絡(luò)電影想要破圈，還是要男女觀眾兼具，一個(gè)純男性向的網(wǎng)絡(luò)電影想要破2000萬(wàn)還是很難，所以未來(lái)網(wǎng)絡(luò)電影還要向男性外殼、女性內(nèi)核發(fā)展。

? ? ? ? 魏君子：網(wǎng)絡(luò)電影贏得女性觀眾上，過(guò)往還是有一些成功案例的，比如《刀馬旦》《倩女幽魂》《新龍門(mén)客?！贰稏|方不敗》等等，這些作品的女性角色都比男性角色突出，這種電影我們?nèi)缃裼脭?shù)據(jù)說(shuō)話的話，我認(rèn)為是男女觀眾通吃的。

? ? ? ? 現(xiàn)在我們知道粉絲經(jīng)濟(jì)、飯圈文化大多是女性用戶買單的，那網(wǎng)絡(luò)電影能否與之相結(jié)合？從過(guò)往成功案例上看，當(dāng)年徐克導(dǎo)演拍《倩女幽魂》的時(shí)候，是專門(mén)為王祖賢量身定做的角色形象造型，林青霞在《東方不敗》的角色也是為其量身定做的。那如果我們能夠請(qǐng)到市場(chǎng)上女性觀眾喜愛(ài)的明星，又能為他們量身定做角色、形象的話，是不是能夠吸引大的演員下場(chǎng)。未來(lái)的網(wǎng)絡(luò)電影如果想破圈，想贏得女性觀眾，除了寄希望于創(chuàng)作者們?cè)谇楦斜磉_(dá)上的提高外，從導(dǎo)演、演員角度也可以努力。

? ? ? ? 安韓瑾：只要有好的故事題材的話，好的導(dǎo)演、演員跨界是早晚的事，特別是演員，好的演員更看重這是否是一個(gè)好的故事、劇本，不會(huì)嚴(yán)格要求作品的播放平臺(tái)是在電影院還是在網(wǎng)絡(luò)上，并且從目前的趨勢(shì)來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)電影的受眾比院線電影更廣泛。因此這是一個(gè)水到渠成的事，不會(huì)存在什么壁壘。

? ? ? ? 不一樣的玩法：網(wǎng)絡(luò)電影營(yíng)銷

? ? ? ? 牟雪：今年用戶的休閑碎片時(shí)間都在短視頻上，短視頻平臺(tái)又以抖音為第一陣營(yíng)。從抖音的營(yíng)銷短視頻到影片視頻的播放轉(zhuǎn)化上的鏈路更為直接，我們對(duì)于什么樣的內(nèi)容在短視頻平臺(tái)容易受歡迎需要長(zhǎng)時(shí)間、不間斷的追蹤。網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)容節(jié)奏快、高潮點(diǎn)多，因此營(yíng)銷點(diǎn)也有很多，在什么時(shí)間打哪個(gè)營(yíng)銷點(diǎn)，都有一些特殊的打法，由于愛(ài)奇藝是以天來(lái)計(jì)算票房的，哪個(gè)內(nèi)容的營(yíng)銷物料對(duì)票房貢獻(xiàn)大，都立竿見(jiàn)影，我們也可以靈活調(diào)整投放策略。

? ? ? ? 翁凱：院線電影分為發(fā)行和營(yíng)銷，抽象起來(lái)都叫營(yíng)銷，只不過(guò)發(fā)行向院線方營(yíng)銷影片，路演、地面硬廣等都是傳統(tǒng)的院線電影營(yíng)銷手段，近期院線電影的營(yíng)銷也在向短視頻平臺(tái)傾斜，但這其中兩者有比較大的區(qū)別在于，網(wǎng)絡(luò)電影的營(yíng)銷內(nèi)容自由度可能更高一些，網(wǎng)絡(luò)電影擁有緊湊的高潮節(jié)點(diǎn)，可以提前釋放一些內(nèi)容節(jié)點(diǎn)吸引觀眾；相比之下，院線電影的敘事較為平緩，高潮節(jié)點(diǎn)不如網(wǎng)絡(luò)電影緊密，在提前釋放內(nèi)容的物料上自由度比較低。另外，院線電影的播放是在影院，宣傳效果的轉(zhuǎn)化不像院線電影這么直接，網(wǎng)絡(luò)電影的宣傳節(jié)奏也更快，策略的調(diào)整也更快。

? ? ? ? 牟雪：對(duì)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)電影的營(yíng)銷預(yù)算比院線電影低，所以要求網(wǎng)絡(luò)電影的營(yíng)銷更為精準(zhǔn)、營(yíng)銷周期更集中，一般控制在上線前一周之內(nèi)。因?yàn)槎桃曨l平臺(tái)上的營(yíng)銷物料爆火周期很短，并且大家在短視頻平臺(tái)刷到營(yíng)銷物料后，會(huì)立馬去播放平臺(tái)搜索影片觀看，如果營(yíng)銷物料與正片上線的間隔過(guò)長(zhǎng)，這條營(yíng)銷物料就浪費(fèi)了。

? ? ? ? 網(wǎng)絡(luò)電影的營(yíng)銷是有潮汐規(guī)律的，現(xiàn)在很多片方也愿意花力氣在研究營(yíng)銷規(guī)律上，順著營(yíng)銷潮汐順勢(shì)而為。所以網(wǎng)絡(luò)電影的宣傳預(yù)算我認(rèn)為不應(yīng)該跟成本掛鉤，應(yīng)該跟票房預(yù)期掛鉤，這樣才合理。

? ? ? ? 小托：網(wǎng)絡(luò)電影的營(yíng)銷在我看來(lái)很多都很有運(yùn)營(yíng)思維。

? ? ? ? 魏君子：這就是我前面說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)電影的產(chǎn)品思維。我跟項(xiàng)氏兄弟合作《奇門(mén)遁甲》時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)他們很有意思的一點(diǎn)是，他們?cè)诤茉缙诰桶褷I(yíng)銷上的點(diǎn)非常精確的預(yù)埋在作品里了，他們很懂得自己的優(yōu)勢(shì)，懂得自己的“產(chǎn)品”賣什么。像我以前做院線電影的思維，先研究故事的起承轉(zhuǎn)合，就是前面說(shuō)的作品思維。

? ? ? ? 電影新業(yè)態(tài)：豎屏、互動(dòng)、電視端

? ? ? ? 翁凱：互動(dòng)電影這方面，我覺(jué)得有兩種主力題材：一類是愛(ài)情片，因?yàn)閻?ài)情的結(jié)局是不確定的，每個(gè)人的心里都想體驗(yàn)一個(gè)不同的結(jié)局；另一類是懸疑片，在不同的懸疑節(jié)點(diǎn)可以設(shè)置不同的劇情分支?；?dòng)電影可能是一種新的嘗試。

這就回到我們之前經(jīng)常聊的話題：網(wǎng)絡(luò)電影的成長(zhǎng)會(huì)不會(huì)給院線電影帶來(lái)一些壓力？我覺(jué)得兩者本質(zhì)都是內(nèi)容，但院線電影除了在內(nèi)容故事本質(zhì)上的不斷提高外，它的社交屬性還是不容忽視，也就是說(shuō)在視效視聽(tīng)體驗(yàn)上的不斷加強(qiáng)。

? ? ? ? 小托：第一季度愛(ài)奇藝很多網(wǎng)絡(luò)電影的貢獻(xiàn)量也是來(lái)自于電視端了，可能是因?yàn)橐咔榈木壒?，像《狙擊手》《特種兵王3》等中年男性向的電影在電視端的觀看量已經(jīng)逼近50%。大家如何看待電視端的崛起呢？

? ? ? ? 安韓瑾：現(xiàn)在很多電視端的設(shè)備水平已經(jīng)可以達(dá)到5.1的音效水平，相對(duì)手機(jī)來(lái)說(shuō)對(duì)影片的聲音還原度已經(jīng)很高了，像這種槍?xiě)?zhàn)題材的比較熱血的電影，就更能吸引它的受眾坐在電視機(jī)前觀看。

? ? ? ? 牟雪：關(guān)于電視端我有一個(gè)很切身的體驗(yàn)，疫情期間因?yàn)槲覀冊(cè)陔娨暥艘采狭藥撞科?，有好多朋友之前完全不是網(wǎng)絡(luò)電影的受眾，這段時(shí)間也都聯(lián)系我，說(shuō)看到了我們的片子，這些大部分人都是從電視上看到的。所以我覺(jué)得電視端在網(wǎng)絡(luò)電影破圈上，會(huì)拉很多非傳統(tǒng)意義上的網(wǎng)絡(luò)電影的受眾進(jìn)來(lái)。

? ? ? ? 柏寧：我的感覺(jué)是疫情加速了網(wǎng)絡(luò)電影向終端的普及，但最終是不是能讓這些觀眾留下來(lái)，還是內(nèi)容決定的。

? ? ? ? 安韓瑾：豎屏包括圓屏，其實(shí)比較適合短視頻，但目前來(lái)看，如果長(zhǎng)時(shí)間的觀看，豎屏帶來(lái)的舒適感并不如橫屏。并且在拍攝技術(shù)上、畫(huà)面構(gòu)圖上目前也并不方便?？赡苤贿m合特定的內(nèi)容，如第一視角等。

? ? ? ? 網(wǎng)絡(luò)電影如何真正出圈

? ? ? ? 小托：我們都說(shuō)網(wǎng)絡(luò)電影從1.0時(shí)代走向了2.0時(shí)代，它的工業(yè)水平有了一個(gè)大幅度的提升，審美水平也在提高。但如果你問(wèn)身邊的人，真正這一年內(nèi)影響到你的電影作品，幾乎沒(méi)有人會(huì)提及到網(wǎng)絡(luò)電影。雖然第一季度我們網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)有了一個(gè)很好的數(shù)據(jù)走向，但它還沒(méi)有達(dá)到3.0的質(zhì)變?，F(xiàn)在是一個(gè)非常需要質(zhì)變的時(shí)候，同時(shí)也希望產(chǎn)生一個(gè)大規(guī)模的出圈。

? ? ? ? 從平臺(tái)角度，我們一直在說(shuō)類型化或者題材的豐富是一個(gè)電影市場(chǎng)健康的一個(gè)基礎(chǔ)，但是網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的題材類型豐富還需要大家一起努力。就像剛剛翁凱說(shuō)的，電影內(nèi)容會(huì)不會(huì)永遠(yuǎn)在服務(wù)第一波電影觀眾，而沒(méi)有重新服務(wù)新的年輕觀眾，網(wǎng)絡(luò)電影現(xiàn)階段如何體現(xiàn)年輕人的態(tài)度和創(chuàng)意，也是很重要的。還有一點(diǎn)，很多玄幻的題材的天花板在慢慢降低。

? ? ? ? 翁凱：大家剛開(kāi)始從事電影行業(yè)的時(shí)候，總想要找到方法論，宣傳的方法論、發(fā)行的方法論，甚至說(shuō)看一部片子、劇本的好壞有沒(méi)有方法論。但做的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)以后會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)我們做的是一個(gè)內(nèi)容的行業(yè)，尊重內(nèi)容、保持內(nèi)容本身的獨(dú)特性和它的藝術(shù)美感我覺(jué)得也很重要。

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)電影，之所以已經(jīng)能出現(xiàn)很多大家熟悉的片子，我覺(jué)得是因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)非常好的學(xué)習(xí)到了如何在快速時(shí)間內(nèi)抓住觀眾，并讓觀眾保持一定的興趣持續(xù)看完。

但網(wǎng)絡(luò)電影如果太偏互聯(lián)網(wǎng)思維、太偏產(chǎn)品思維了以后，故事性上可能需要更多的提升。近幾年院線電影越來(lái)越多的出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材的片子，能激起觀眾心中燃點(diǎn)或者淚點(diǎn)的片子越來(lái)越多，我覺(jué)得這是現(xiàn)在的商業(yè)院線電影特別善于表達(dá)的東西。網(wǎng)絡(luò)電影現(xiàn)在可能已經(jīng)可以很好的抓住觀眾眼球，如果在故事性上有所提升的話，我覺(jué)得是特別好的，因?yàn)樵壕€電影已經(jīng)驗(yàn)證了，觀眾很看重故事性這件事。我們貓眼平臺(tái)的數(shù)據(jù)顯示，在2019年票房5000萬(wàn)以上且貓眼評(píng)分9分以上的院線電影中，“劇情”是觀眾評(píng)分的首選分項(xiàng)，并且遠(yuǎn)高于其他分項(xiàng)評(píng)分。

? ? ? ? 柏寧：我特別同意翁凱說(shuō)的，回歸到內(nèi)容本身這一點(diǎn)，那支撐內(nèi)容的是什么，其實(shí)就是人才。網(wǎng)絡(luò)電影有一天真正能出圈，也是有人作為這個(gè)事情的發(fā)軔。我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)電影的真正的出圈也是人才流動(dòng)上下游的出圈。一方面是院線電影人才、明星演員的進(jìn)場(chǎng)，這不是一兩個(gè)人可以撬動(dòng)的，是需要一群人的入場(chǎng)；另一方面，我覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)電影也很快會(huì)有進(jìn)入院線電影拍攝當(dāng)中的人才，因?yàn)橄瘛镀骈T(mén)遁甲》這些網(wǎng)絡(luò)電影，它的鏡頭數(shù)可能不少于院線電影，鏡頭數(shù)的運(yùn)用也是我們電影的視聽(tīng)語(yǔ)言的創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)電影人才已經(jīng)具備了這種視聽(tīng)語(yǔ)言的能力，那如果再有一個(gè)在文本上起到輔助作用的創(chuàng)意人出現(xiàn)，會(huì)扶持一個(gè)完全可以吃透運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言講述故事的人才，很快人才的上下游的流通，會(huì)幫網(wǎng)絡(luò)電影出圈。

? ? ? ? 牟雪：網(wǎng)絡(luò)電影這種模式給了大量年輕人一個(gè)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，在人才方面，網(wǎng)絡(luò)電影給整個(gè)中國(guó)影視行業(yè)都輸送了一批人才。但網(wǎng)絡(luò)電影的確還是一個(gè)商業(yè)產(chǎn)品，它的邊界條件還是比較多，比如相對(duì)低的拍攝成本、相對(duì)有限的拍攝時(shí)間，錢和時(shí)間這兩個(gè)因素就已經(jīng)限制住你能調(diào)動(dòng)什么樣的團(tuán)隊(duì)，這都對(duì)最終呈現(xiàn)的效果有巨大的影響。在這么多限制條件下，要拍攝一部70/80分鐘的長(zhǎng)片，已經(jīng)是非常值得尊重的事情了。

關(guān)于創(chuàng)新，我覺(jué)得分兩個(gè)維度，一個(gè)是在確定性賽道上，主流題材的作品如何做出創(chuàng)新，其實(shí)就是拼新奇特，平臺(tái)和觀眾永遠(yuǎn)只要頭部片子，這是一種創(chuàng)新；另外一種創(chuàng)新是對(duì)于過(guò)往不多的題材，這個(gè)創(chuàng)新的難點(diǎn)在于過(guò)往數(shù)據(jù)非常少，無(wú)法做預(yù)判，為了安全你的邊界條件可能更要嚴(yán)格，對(duì)于這種創(chuàng)新只能在不確定中盡量尋找確定性，只能做相關(guān)性創(chuàng)新。

? ? ? ? 安韓瑾：從網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影的合作機(jī)制上或者獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制上，我們也可以去尋找一種方式，因?yàn)殡娪俺藙?chuàng)作還有一部分，是職能部門(mén)需要有經(jīng)驗(yàn)，不管是攝影、美術(shù)等等，都是要有經(jīng)驗(yàn)之談的，不僅只有一腔熱血，這些經(jīng)驗(yàn)往往是不可替代的。對(duì)于這些年輕的導(dǎo)演他們有熱血，有創(chuàng)作的沖動(dòng)，一旦把這些有經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)引進(jìn)來(lái)，會(huì)起到核反應(yīng)。

另外題材的多樣化方面，因?yàn)橛泻芏嗟倪^(guò)往數(shù)據(jù)支撐著某類題材是否能成功，但如果平臺(tái)對(duì)于一些新的題材新的嘗試給一些輔助或者給更大的空間，是不是也會(huì)刺激更多題材的產(chǎn)生。如果大家都靠著數(shù)據(jù)去開(kāi)發(fā)作品的話，最終可能都走向同一個(gè)方向，題材只能不停的復(fù)制、完善、更好而已。

? ? ? ? 結(jié)語(yǔ)

? ? ? ? 小托：我們未來(lái)也會(huì)去扶持一些在創(chuàng)新性上做到極致、做得好的作品。我們作為平臺(tái)，我們希望這個(gè)市場(chǎng)能夠越變?cè)胶茫@個(gè)行業(yè)能更加健康的成長(zhǎng)，希望有更多的人才和好的內(nèi)容進(jìn)來(lái)。

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